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康熙時期畫琺瑯器鑒別
發布日期:2015-07-23     瀏覽:1786次     文字分類:雕塑知識  

清康熙早期,我國的畫琺瑯器處于試制階段,胎壁的制造一般比較厚重,器體較小,造型、品種也比較少,常見的有爐、瓶、盒、盤之類。

作品多以灰白色琺瑯為地(也兼有黃色地),并用紅、黃、藍、白、綠、赭、紫等幾種顏色的琺瑯釉作畫,顏色品種不甚豐富。表面光澤度差,釉料施用濃厚,砂眼較多,反映出琺瑯釉料質地尚不精細。康熙晚期的畫琺瑯器,充分顯示出了畫琺瑯器本身所具有的薄、平、光、艷、雅的特點。琺瑯釉料質地細膩,涂施均勻,表面光潔平滑,基本無砂眼,色澤艷麗明快,顏色品種也日趨豐富。

作品地色除白色以外,盛行以黃色琺瑯為地,皇家生活色彩濃重。胎壁的制造較早期輕薄,器型規整,種類也有所增加,出現了一些新的造型,諸如盞托等。畫面用筆工致,一絲不茍,有如工筆重彩畫,更具圖案性效果,早期那種飄逸、灑脫的用筆方法已銷聲匿跡。作為圖案花紋裝飾用的琺瑯釉料,顏色品種曰益豐富,由早期的紅、藍,綠、白、黃、紫、赭等六七種,增加到紅、藍、綠、白、黃、黑、雪青、赭、紫、粉等,達至12種之多。

琺瑯釉料質地細膩、潔凈,表面打磨平整、光滑,色彩艷麗,圖案布局對稱、規整,用筆工致,畫風寫實。圖案內容題材以表現富貴吉祥的寫生花卉為主,并多采用暈染技法繪制。康熙晚期成熟、規范的畫琺瑯器,確立了其開創中國畫琺瑯器規模化生產,并沿著這種基本的工藝制作方法方向發展的重要地位。

strong琺瑯器的保護/strong

琺瑯器一般會出現的損壞情況有:操作不當而損傷器物,琺瑯釉料部分或全部脫落,釉料粉化、變色、炸裂、失去光澤和透明度。要做好琺瑯器的保護,首先要防止人為的損壞。人們在觀賞、取拿器物時,往往因一時的疏忽或操作不當,而使琺瑯器造成不同程度的損壞,如撞擊或置放器物的周邊環境不適(與硬物、含酸堿性放在起)等。其次要防止琺瑯器出現腐蝕現象。注意存放器物的環境空間,環境空氣中的相對濕度和溫度,不適當的溫濕度都會侵蝕琺瑯器。另外空氣中的二氧化碳過高也會造成對金屬胎琺瑯器的損壞。因此,金屬胎琺瑯器要避免過多地暴露在外,應放置在干燥低溫環境中,保持空氣潔凈無污染,盡可能避免陽光直射。最后在處理琺瑯器物上的塵埃日寸,應使用柔軟的毛刷輕輕拂拭,切忌用粗糙的物品擦拭或以水清洗。



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