86歲的科學繪畫師盧濟珍女士，將凝聚自己畢生心血的341幅鳥類科學繪畫作品，捐贈給浙江自然博物館。眼下，以這些珍貴的資料為基礎的“科學之眼，藝術之筆――盧濟珍鳥類科學繪畫展”，正在進行（至12月4日）。
上圖：丹頂鶴|中圖：黃鸝|下圖：大杜鵑（圖片解析由浙江自然博物館館員王思宇提供）
科學繪畫師，畫自然界最真實的動物盧濟珍的根就在浙江：她祖籍臺州臨海；19歲那年，進入國立杭州藝術專科學校（中國美術學院的前身）學習畫布圖案設計，曾師從中國現代“設計之父”雷圭元先生。
不過和許多同學不同的是，1953年盧老師畢業后，分配到一個科學機構――中國科學院北京動物研究所。
盧老師的工作，是跟隨中國著名的鳥類學家鄭作新院士，為他的研究繪制鳥類科學插圖。。
此后盧老師的職業身份一直是：鳥類科學繪畫師。她也是中國最早的一批鳥類科學繪畫師之一。
科學繪畫師是一個怎么樣的職業？他們可能是科學工作者中最會畫畫，繪畫者中最懂科學的一類專業人士了。
同樣是畫鳥，如果說藝術家筆下的鳥，是對接了VR虛擬現實技術；那么盧老師的鳥，常常是被拍了生活照，甚至有時候就是證件照，該長什么鳥樣就什么樣，該待在什么地方就是什么地方。
比如，這次展覽上有一幅畫，盧老師畫的是鶴，老老實實立在沼澤里。而在中國傳統畫題材中，“松鶴”是古今人們很喜歡的內容之一，畫家樂意把松樹和仙鶴畫在一起，寓意延年益壽。
浙江自然博物館的鳥類學專家范忠勇對錢報記者說：“從自然科學角度講，鶴是不能站到松樹上的。”
因為塊頭大立不住？應該不全是，塊頭大的猴子、甚至豹，也能上樹。“是鶴的爪子的結構決定了它的后趾無力攀附住樹枝，不能像普通的鳥類那樣輕盈地停在樹枝上。而且，鶴是生活在沼澤等濕地環境的水鳥，不會出現在松林中。”范忠勇說。
盧老師的鳥可是中規中矩的，因為作品必須忠于自然現象，為科學研究提供依據。
昨天晚上，錢報記者給在廣州的盧老師打了個電話，盧老師接的。我最好奇盧老師一生畫了那么多鳥，有沒有成為像美國電影《觀鳥大年》里那些滿世界追著鳥跑、記錄鳥類的觀鳥達人？
答案有點意外，盧老師并沒有專門的觀鳥經歷。她的作品，基本是對著標本，一點點觀察、創作出來的。
“有時候會到動物園或者野外去看鳥。”盧老師說，她是搞鳥類分類學的，要準確畫出鳥的各種特點，還是需要仔細研究標本和照片。
畫這些科學繪畫非常耗精力，這次展覽中有一個展柜里，展示了盧老師畫鳥的工具，有一支蘸墨的鋼筆，筆尖畫出來的一筆，恰好描繪鳥羽毛上的一根毛。盧老師筆下的鳥兒，就是這樣，一點點羽翼豐滿到翅膀長硬，會飛起來。
這位老藝術家把這輩子的精力都獻給了這項科學事業。這些珍貴的圖像資料，為一代代鳥類科學研究者和觀鳥愛好者，提供了大量重要的物種鑒定、科學普及的材料。
在盧老師的這場繪畫展上，有許多鳥類在杭州都可以找到足跡，還有一些，比如灰胸竹雞、斑魚狗、冠魚狗（嘿嘿，這些都是鳥，不是家禽也不是寵物）――都是這個季節也能按圖索驥的，你去西溪濕地、植物園、千島湖等地方，或許可以會上一面。
非典型藝術家中，宋徽宗的鳥畫得最科學不過歷史上，也有藝術家畫鳥畫得很科學的。最專業的，大概是那位最不會做皇帝的宋徽宗了。
他畫的花鳥畫，自成一體，有皇家的貴氣。但讓科學家也很信服的是，他畫的鳥，不論姿色還是形神，也都精準。
比如，目前收藏在日本東京國立博物館的《桃鳩圖》。一支折枝桃花，花色素雅，花苞要開出畫面；上頭棲一只斑鳩，炯炯有神，蠢蠢欲動。
再細看這只占據畫面主體的鳩，鳩身墨色為底，頭、胸部在墨骨上罩染了石綠色，腹部過渡到黃色，鳥的翅根，染了赭紅色。
就憑這株桃花，這只鳥的顏色和身形，100多年后，科學家輕松就可以判斷出這是愛吃桃花的紅翅綠鳩。
皇帝是把鳥兒養起來，好好地格物了一番。巧的是，今年春天，有鳥友在城西的府苑新村，觀察到了鮮有出現在江南的紅翅綠鳩。
范忠勇找出資料告訴我，《浙江鳥類志》曾經記載過紅翅綠鳩。但是近年來觀察到的數量不到十次，比較少見。
第二天，范忠勇和一大堆觀鳥看好者趕去府苑新村，一睹了芳容，有些鳥友遲一天再去，那鳥兒已經沒了蹤影；又過了幾天，范忠勇聽說一位寧波鳥友撿到一具鳥尸體，一看嚇一跳，正是一只紅翅綠鳩。
考慮到紅翅綠鳩是候鳥，大家很緊張，“是不是那只斑鳩在遷移的路上去世了？”后來大家仔細觀察鳥兒紅翅的部分，發現遠沒有杭州看到的那只紅翅面積大。
紅翅面積大，說明是一只比較年長的斑鳩。夭折的那位是一只年輕的鳥兒，現在這只鳥成了浙江自然博物館的標本。
（原標題：她是科學工作者中最會畫畫，繪畫者中最懂科學的專業人士）本報記者章咪佳
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