惠安石雕-基本內容惠安石雕含碑石加工、環境園林雕塑、建筑構件、工藝雕刻、實用器皿五大系列，其工藝包括圓雕、浮雕(包括透雕)、線雕、沉雕、影雕(包括彩雕)五大類上千個品種，主要用于：宮觀寺廟、神佛雕像、墓葬、園林景物、城市雕塑、大型人物雕像、建筑石構件、家具、日用器皿、擺設觀賞品、旅游紀念品等，多以實用為基礎。惠安石雕使用的石材主要為花崗巖。花崗巖化學性質穩定，耐腐蝕，歷千年而不腐、不蛀、不變。結晶顆粒比較均勻，石質堅硬，能制成各種精美的藝術品。最優質的石料稱“峰白”。產自本地的有玉昌湖青、峰白、筆山白、古山白、泉州白等，還有本省的連江青、南平青、九龍壁玉石和省外的山西黑、黑龍江（101）和（172）、湖北圭山石等，目前可根據客戶需求從世界20多個國家和地區以及全國各地采購3000多種石材原料。
工藝流程陳嘉庚公園的惠安石雕惠安傳統石雕工藝，俗稱“打巧”。其工藝流程主要包括捏、鏤、摘、雕、四道工序。(一)“捏”就是打坯樣。先在石塊上畫出線條，而后進行初步的雕鑿。對于有限定內容的新雕作，有的在打坯之前先畫張平面草圖作依據；有的還先捏個泥坯或石膏模型；有的則以購賣者提供的設計圖紙為藍圖。打坯樣是一個重新創作的過程。(二)“鏤”就是坯樣捏成后，根據需要把內部無用的石料挖掉。鏤空石料的技術是石雕工匠的重要基本功，如一只還沒有幼兒拳頭大的小石獅，要在嘴里保留掉不出來的小圓球，鏤掉四周的石料的難度是可想而知的。(三)“摘”就是按圖形剔去雕件的外部多余的石料。這種剔除是對坯樣的細加工，操作者同樣應領會創作者的意圖，才能使剔除的面積和深淺適度。(四)“雕”就是進行最后的琢剁加工使雕件定型。完成這一程序不但要有較高水平的雕刻技藝，更要具有鑒別能力。此外，還有“修細”和“配置座墊”等特殊工序。“修細”，就是修出光彩，有的作品最后還要用砂紙磨光，并用石蠟上蠟，這樣就能達到色彩鮮艷，光彩奪目的效果。“配置座墊”，主要是使產品穩固，起到襯托和補充的作用，使主體突出、豐滿、醒目和完整。座墊樣式多樣，主要有自然石座、蓮花座、云紋座、水紋座、圖案座和鰲魚座、花蹲座、魚水座等特殊座墊。
表現形態惠安石雕(1)圓雕。即立體摹擬造型，單體存在，既有以單一石塊雕塑的，也有由多塊石料組合而成的。(2)浮雕。即在石料表面雕刻半立體圖像。如建筑物裝飾于壁堵上的花鳥人物、山水風光，以及寺廟里的盤龍石柱等雕刻。根據雕刻程度的不同，又分為淺浮雕和高浮雕。淺浮雕為單層次的雕像，內容比較單一，沒有使用鏤空透刻手法。高浮雕是以多層次造像來反映比較繁復的內容，多采取透雕手法鏤空，更加引人入勝。浮雕是與建筑實用結合最密切的工藝，隨著紀念性建筑工程的增多，且更講究藝術裝飾美化，浮雕的使用也更廣泛，技藝也更精巧。(3)線雕。即先在經拋光的石面上描摹圖案，然后依線條雕鏤成型。此種雕法吸收中國畫的寫意、重迭、線條造型、散點透視等傳統筆法，刻畫出圖像的意境。此類作品大多用作建筑物的墻壁貼面裝飾。(4)沉雕。又稱“水磨沉花”，是在自然生態較光滑的巖石上或建筑構件如門楹、石柱、壁堵等表面，描繪圖像，然后雕鑿凹入，利用陰影產生立體感。多數是摩崖字匾、碑刻文字及楹聯等。(5)影雕。是在“針黑白”技藝上發展起來的新工藝，為惠安獨創。以表面磨光的本地產玉昌湖青石切鋸成平板作材料，利用此種石料琢鑿能顯示白點的特性，以各種型號的微雕鋼針，依照臨描于表面的圖像線條，邊對照照片邊細細琢鑿，靠著鉆點的大小、深淺、疏密的有機結合，區分黑白的不同層次，使圖像顯示出來。近年影雕工藝又有新的發展，出現了大版面的產品，目前影雕又擺脫黑白的局限，向彩色影雕發展。(6)透雕。由建筑的照壁借鑒演化而來，常常與浮雕結合，廣泛運用在建筑裝飾上，它具有既美觀又堅固的藝術特點，具有“圖必有意，意必吉祥”的藝術效果。(7)微雕。其特點在于微小，是傳統工藝精巧手法的延續。其作品有的薄如蟬翼，有的細似發絲，有的在小如果核的石塊上鏤空雕花，更顯得巧奪天工。近年連喝功夫茶的茶盤、茶壺及小茶杯也用青石雕成，還有石算盤、石洞簫、石棋盤、石棋子等。近年又出現一些以抽象手法設計的室內擺設的小型工藝品。(8)組合雕塑。即以圓、浮、沉多種雕法兼具的組合雕件。這種雕件都表現較復雜的內容，采取浮中有沉、沉中有浮、圓中有沉浮的綜合手法。如浮雕石龍柱，清代發展到不但龍身浮凸程度高到近圓雕，有的還在龍身上附雕有幾乎獨立存在的人物等。[3]
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