園林建筑作為造園四要素之一，是一種獨具特色的建筑類型，它比起山、水、植物，較少受到自然條件的制約，是造園手段中運用最為靈活也是最為積極的手段。園林建筑的功能既要滿足園林景觀的造景要求，又要與園林環境密切結合，并與自然融為一體。湘潭市為紀念湘潭籍世界文化名人齊白石而投資興建了白石公園，筆者在主持白石公園園林建筑設計規劃的相關工作中，頗有心得。 雕塑 雕塑是具有強烈感染力的一種造型藝術，歷來在造園藝術中，不論中外幾乎都成功地融合了雕塑藝術的成就，現代園林中利用雕塑來充實造園意境也日益為造園家所采用。根據雕塑在造景中的性質、環境，可分為主題雕塑和環境雕塑。 白石公園的齊白石主雕像總高9.7米，位于“畫之場”的核心，雕塑上半身寫實，精細刻劃白石的神態，往下則逐步虛化，最終和石頭融為一體，寓示著白石文化從泥土中來的質樸本質，成為白石公園這個紀念世界文化名人齊白石的公園的主景。白石公園主游覽道上的“白石之路”雕塑則是借用白石名字中“石”的理念，將齊白石一生之中的童年、青年、中年、老年、晚年的不同風貌融入石中，將不同時期白石詩文、印章、國畫以及世界和平獎章等以線刻、淺浮雕、高浮雕、圓雕、浮雕等藝術手法表現了一代世界文化名人從“放牛娃”到“世界大師”的人生歷程。 亭 亭子在我國園林中是運用得最多的一種建筑形式，無論是在傳統的古典園林中，還是在現代的公園和風景游覽區都能看到有各種各樣的亭子，有的佇立于山崗之上，有的依附在建筑之旁，有的飄浮在水池之畔，與園林中的其他建筑、山水、綠化等相結合，構成一幅幅生動的畫面。園中放亭，關鍵在位置。亭子位置的選擇，一方面是為了觀景，即供游人駐足休憩、眺望景色；另一方面是為了點景，即點綴風景。花間、水際、竹里、山巔……都可根據不同情趣的景致置亭。 “聽風亭”為木質結構四方亭，三面臨水，凸出于湖岸，有意降低亭地面，使亭處于臨水狀態，周邊駁岸四周仿木柱，湖中亭周種植蓮藕，湖面涼風習習，微帶花香，亭上配白石自寫詩聯“秋風上樹微微，山色人云漸漸”，亭前置石，石上刻“風來四面臥當中”，極好地點染氣氛。“半春亭”位于下湖一廢棄枯井之上，取白石在越南所作名畫“半春人在畫中居”之意。背倚竹林，周圍遍栽芭蕉，由竹林小徑經吊橋入亭，將枯井化腐朽為神奇，略作修改便成一景。井座高聳，將之塑成自然山石，人游至此，可眺煙波浩淼的湖水和映日的荷花，感受芭蕉所帶來的蔭涼。“詩之亭”周邊環白石雕刻詩碑和花果累累的石榴，亭南北兩面各刻白石詩聯一幅“我書意造本無法，此詩有味君勿傳”、“喜看三徑長圓月，不厭仙翁耐久花”，游人可駐足品味白石詩文的精髓，與“半春亭”形成對景。 廊 廊往往被用來作為劃分空間或景區的手段，表現出特有的豐富，起到變換空間層次或過渡園林空間的作用。 白石公園的廊基本為平地建廊，以雙面空廊和單面空廊為主。因公園周邊均為小區，為了使公園與周邊建筑之間形成層次，南北兩側均設置了一組仿江南民居式的建筑，分別冠名為“借山居”、“八硯樓”等，聯系這些建筑就采用了廊，沿建筑的界墻和建筑物以“占邊”的形式布置，形式上有一面、二面、三面和四面建廊的，利用廊、墻、房等圍繞起庭院組景，形成多處四面環繞的向心布局，爭取中心庭園具有較大的空間。“借山居”建筑群是以折廊、曲廊和三幢建筑組合而成，并用墻將形成的內院空間予以分割，形成規則方整與曲折變化。廊墻上開設漏窗、景窗，通過漏窗、景窗可以看到隔墻之景，將公園內的景觀和院內景觀、院落與院落之間的景觀互為因借，相互陪襯，巧妙運用分景、障景、隔景、框景、漏景、添景等手法取得曲折多變、情趣無窮的園林空間藝術效果。 公園大門一個公園往往通過大門的藝術處理，體現整個公園的特性和建筑藝術的基本格調。大門設計既要考慮在建筑群體中的獨立性，又要與全園的藝術風格相一致，成功的大門設計必須立意新穎、巧于布局、富有個性。 白石公園入口大門緊鄰城市主干道大湖路，采取對稱的構圖手法，將門的概念虛化，代之以十堵白石文化墻。因白石的傳統文化背景，引入了竹簡這種中國特有的文化形式，將墻身之間用仿竹簡造型的白石詩柱連系，石墻和石柱之間呈曲折不連貫之勢。正面利用墻身分列入口主道兩側，使主道“白石之路”環境雕塑形成夾景，側面則利用石柱之間的縫隙在墻后種植古樁花木，形成漏景，構成“橫看成畫側成詩”的園林景觀，彰顯白石公園的文化內涵。 園林建筑小品在園林造景中，建筑小品作為園林空間的點綴，雖小，倘能匠心獨運，有點晴之妙。園林建筑小品的地位，如同一個人的肢體和五官，能使園林這個軀干表現出無窮的活力、個性和美感。白石公園的鋪地方式多種多樣，有木質鋪地、冰裂鋪地、亂石鋪地等。在公園的“篆之所”景點，是集中體現齊白石的篆刻藝術成就的景點，以印度紅花崗巖板雕刻印章文字鋪在地面上，共選用“中國長沙湘潭人也”等內容的印章10枚，呈梅花狀點綴在黃色魚眼砂鋪裝之中，極好地詮釋了白石篆刻藝術水平。
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