幾個(gè)瘦瘦細(xì)細(xì)的人物雕塑，像要被風(fēng)吹化掉的樣子，居然迷倒了全世界，瑞士雕塑家賈科梅蒂的作品自2010年起，三次在拍場(chǎng)創(chuàng)出上億美元的天價(jià)，連續(xù)打破世界紀(jì)錄，成為世界上最貴的雕塑。今年恰逢賈科梅蒂逝世50周年，明日起至7月31日，《阿爾貝托·賈科梅蒂回顧展》 在余德耀美術(shù)館舉辦，這也是該紀(jì)念展於倫敦、巴黎之外，在亞洲的唯一一站。去年，展覽消息剛傳出，圈內(nèi)就將之封為“2016年度大展”。
賈科梅蒂被中國(guó)人所知，肯定跟一連串的拍賣天價(jià)分不開。2010年，他的雕塑作品《行走的人》在倫敦以1.043億美元成交，刷新了畢加索《拿煙斗的男孩》創(chuàng)下的1.042億美元的單件藝術(shù)品全球拍賣紀(jì)錄。2014年，賈科梅蒂的作品《雙輪戰(zhàn)車》在紐約以1.01億美元落槌，再次震動(dòng)藝術(shù)界。2015年5月賈科梅蒂《指示者》在紐約拍出1.41億美元，再創(chuàng)雕塑拍賣世界紀(jì)錄。由此，賈科梅蒂成為了近年來(lái)最耀眼的藝術(shù)市場(chǎng)明星之一。
作品被存在主義大師薩特?zé)崤?瘦得像麻桿一樣的人物雕塑，究竟好在哪裡，為什麼會(huì)獲得世人的尊崇呢？
賈科梅蒂的父親就是一位新印象派畫家，他的教父也是一位象征主義畫家，賈科梅蒂最初以他的家人為模特進(jìn)行創(chuàng)作。1922年他來(lái)到巴黎，大量接觸了當(dāng)時(shí)最風(fēng)行的藝術(shù)潮流和風(fēng)格，認(rèn)識(shí)了很多文化名人，並加入了超現(xiàn)實(shí)主義畫派。后來(lái)他越來(lái)越迷戀於在畫室內(nèi)對(duì)著模特創(chuàng)作，並離開了超現(xiàn)實(shí)主義畫派，他追求長(zhǎng)時(shí)間描繪模特的面部特征，這一接近極致的做法成就了他的藝術(shù)風(fēng)格。
二戰(zhàn)后期，賈科梅蒂在瑞士避難，他把旅館房間變成了工作室，他要重現(xiàn)從遠(yuǎn)處看人的視覺經(jīng)驗(yàn)，所以他的人物雕塑形狀變得越發(fā)瘦削，不斷發(fā)展成他風(fēng)格化的細(xì)長(zhǎng)人物形象。
二戰(zhàn)后，賈科梅蒂形同鬼魅的人物形體在飽受戰(zhàn)爭(zhēng)折磨的歐洲獲得了巨大的反響，更得到了存在主義哲學(xué)家薩特的高度評(píng)價(jià)。薩特認(rèn)為賈科梅蒂的作品將單純的人類形象與侵蝕他們?nèi)诵缘目臻g整合起來(lái)，為形象披上了空間的塵沙，並以寓言的方式表達(dá)了深切的孤獨(dú)感、現(xiàn)代人的焦慮和被剝奪了對(duì)傳統(tǒng)的慰藉。
優(yōu)秀的藝術(shù)作品經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，戰(zhàn)后到今天，人們一再?gòu)馁Z科梅蒂的雕塑中看到了自己，哪怕是群聚的作品都看似關(guān)聯(lián)實(shí)則孤立，彼此之間感受不到他人的存在。現(xiàn)代人的孤寂感，在賈科梅蒂的雕塑裡，成為世人集體的精神體驗(yàn)。
賈科梅蒂未完成的著名遺作來(lái)滬這次回顧展被稱為今年上海最重要的大展之一，它集中呈現(xiàn)了賈科梅蒂各藝術(shù)時(shí)期的諸多杰作，包含原始石膏、青銅雕塑以及主要的繪畫、手稿、攝影和檔案資料。250件經(jīng)典名作，全方位呈現(xiàn)藝術(shù)家生涯，更透視一個(gè)時(shí)代的文化與生活。
策展人、賈科梅蒂基金會(huì)總監(jiān)格雷尼爾介紹，此次重頭展品是賈科梅蒂生前為紐約大通曼哈頓廣場(chǎng)所做的藝術(shù)項(xiàng)目，該項(xiàng)目曾讓賈科梅蒂蜚聲世界。但在創(chuàng)作過程中，賈科梅蒂越來(lái)越不自信，直到上世紀(jì)60年代中期，賈科梅蒂應(yīng)邀訪問紐約，在高樓林立中找到了感覺，回到瑞士他再度開始創(chuàng)作這組公共雕塑。可惜，幾個(gè)月后，賈科梅蒂就因病去世了，所以這組作品並沒有最后完成，此次展出的便是其中的三件雕塑《大頭像》、《高個(gè)女人》、《行走的人》。
展覽通過不同時(shí)期的作品還原了賈科梅蒂雕塑風(fēng)格的形成過程，並還原了他在巴黎的工作室，把他工作室裡一櫃子的石膏模具、小樣也一並帶到了上海。展覽還展示了賈科梅蒂為著名戲劇大師貝克特作品《等待戈多》所做的舞臺(tái)布景，並復(fù)制了賈科梅蒂當(dāng)年在巴黎最喜歡去的咖啡館。
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